Se você pode saltar após a densidade psicológica do material de origem (romance de Don DeLillo 2003) e do barulho dos tablóides ao redor da estrela Robert Pattinson, esta história fascinante e alucinógena deve provar duas coisas: (1) Robert Pattinson realmente pode atuar, (2) que o diretor David Cronenberg é sempre um desafio.
A estrela é Pattinson como Eric Packer, dono do mundo aos 28 anos, mas ainda incapaz de parar o mundo financeiro ea estrutura desmorona enquanto navega em torno de Manhattan em uma limusine branca. Destino: corte de cabelo. É isso: um dia em uma limusine. Mas DeLillo lota naquele dia com o incidente. E Cronenberg, um mestre surrealista recordando o seu trabalho em Naked Lunch e eXistenZ, adapta o romance através dos olhos de um poeta e um bom ouvido para a linguagem.
Eric está em uma limusine hermeticamente fechado projetado para bloquear todos os vestígios do mundo exterior. No interior, Eric pode ignorar a ocupaçaõ de protestos em Wall Street como 99%, verifique com seu chefe geek (Jay Baruchel) e seu guru em Finanças (Emily Hampshire), passam por um exame de próstata, tendo sexo com sua amante (Juliette Binoche), e parar de reuniões preocupantes com sua esposa (Sarah Gadon) e se encontrar com um ex-funcionário frustrado (Paul Giamatti).
Trabalhando com o talentoso diretor de fotografia Peter Suschitzky, Cronenberg cria um mundo em colapso em microcosmo. Neste sonho febril de um filme, Pattinson é incendiário, especialmente em uma cena culminante com a arma com o Giamatti grande. Cosmopolis, é exigente, uma vez que está em negrito, não é um mar de rosas. Digo isso como um grande elogio.
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